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《兔子暴力》重点不是讲犯法,片中母女关联更
日期:2021-09-05

  《兔子暴力》重点不是讲犯罪,片中母女关系更像恋人丨揭秘

  由李玉、方励监制,申瑜执导,万茜、李庚希领衔主演的电影《兔子暴力》于8月14日全国公映。作为一部青春女性题材电影,影片的故事缭绕万茜李庚希这对情感“错位”的母女开展,探讨了原生家庭与青少年保护等现实议题。

  “一个缺爱的女孩为了捍卫失而复得的感情,陷入一种执念”,这是当初这个故事打动导演申瑜的点。影片以一起犯罪事件开场,但故事的焦点并没有浮现母女二人如何去犯法,而是将终极的落点放在母女二人的情感上。新京报专访导演申瑜,她表现,或者在叙事上,影片没有造成一个完善闭环,但用导演申瑜的话来说,她是把剧作结构上的工整,让步给了情感。而对片中母女关联的设定,导演坦言是完全按照《巴黎圣母院》里的卡西莫多跟埃斯梅拉达写的,就像恋人一样。

  故事讲母女情感纠纷不是讲犯罪

  2016年,申瑜凭借剧本《兔子暴力》在首届“青葱打算”中怀才不遇,成为五强学生。申瑜回想,当时的剧本要用画面来形容,就是一筐花花草草,还没有被修剪、收拾,“可能第一部电影想要表白的东西太多了,灵感太多了,然后拼命往里放,哪个都不忍心舍弃掉”。

  作为“青葱规划”导师的李玉,之前也执导过《红颜》《观音山》《二次曝光》等女性题材作品,《兔子暴力》的剧本给她的感觉很特别,有一种蛮横成长的力气感,便承当了该片的监制工作。不过在申瑜看来,李玉导演在全部项目标运作过程中,更多的是像一个“心理医治师”,会不停地领导她,说出自己到底想要什么,在聊天的过程中,创作思路就比较断定了,本来这才是自己想要的。之后的几年,就是申瑜和编剧对剧本的修剪整顿和筛选的过程。

  影片采取了一种倒叙的叙事构造,终场便交代了一起绑架杀人案,而后故事转到曲婷(万茜 饰)跟水青(李庚希 饰)母女二人的感情瓜葛上,依照畸形叙事逻辑,结尾会再回到开场的绑架杀人案,构成一个叙事闭环。但片子并不按套路来,停止得有些忽然。

  申瑜说明说,有个成语叫戛然而止,这部电影实在就想要这样的感到,没有想把它做得太工整,而是把剧作结构上的工整,妥协给了情绪,“这是咱们三思而行后的一个成果,不是说我们拍摄素材不够了,剪成这样的,完整不是,是做了一个抉择跟断定。”最初,这个故事最感动申瑜的点在于,一个缺爱的女孩为了保卫合浦还珠的情感,陷入一种执念。她感到这个货色挺迷人的。

  所以,这个故事不是在讲一对母女如何去犯罪,或者怎么去侦破一起案件的前因后果,它其实就是讲两个人的一个情感故事,最后落点仍是在母女俩的情感上。如果形成一个叙事闭环的话,它其实又回到了一个事件自身。

  母女关系倒置更像一种恋人关系

  片中万茜和李庚希饰演的母女,关系有些倒置,李庚希饰演的女儿更像母亲,而万茜饰演的母亲更像女儿。申瑜说,片中母女关系的颠倒,其实是有设定的。可能从前影视作品中有一些比较套路化的处置方法,然而生涯中也有这样比拟奇特的关系模式。

  因为万茜饰演的曲婷很年青就生下了李庚希饰演的水青,完全没有筹备好做一个妈妈,她取舍离开故乡,去更远的处所寻找生活的可能性。所以,对曲婷来说,突然诞生的女儿是她预料之外的事情,她根本就没有做好成长的预备,在她生下水青那一年,她在心理上就结束生长了,情愿把自己猛攻在一个孩子的状态中。导演申瑜生活中也有友人是这种性情,从她们身上找到了一些灵感和感觉。

  而李庚希饰演的水青,因为从小缺乏关爱,在这种状态下就会逼着她去成长,尤其是母爱来之不易,所以她会更主动地保护她,有种不乐意撒手的执念。两人的关系中,女儿更自动一点,妈妈会更被动一些。

  甚至有多少场戏,母女关系更像是恋人关系,两人就像在谈恋爱。申瑜坦言,其实剧作中就做了这样一个设定,“我们当时完全是按《巴黎圣母院》里边的卡西莫多跟埃斯梅拉达写的,写她们两个的时候就是这么去设计的。其实很像,如果曲婷不是落难回到了攀枝花,水青基本就没有机遇去濒临她,就是因为她落难了,她才有掩护她的可能性。”

  隧道两场哭戏都是即兴表演

  申瑜说,拍摄时根本都采用了长镜头,最短的镜头拍下来都有6分钟,所以演员的一些台词、状态有很多即兴的东西。演员在表演时,就像打乒乓球,有来有回,彼此之间会给予反馈,引起情感共振,申瑜觉得这种即兴的东西特别有意思。

  在隧道那场戏中,在看到曲婷和水青的“表白”后,在一旁的金熙(柴烨 饰)哭了。其实这场戏,导演没有设定金熙这个角色有哭的情绪。后来导演跟她聊才发明,在那一瞬间角色和演员已经完全重叠了,金熙也是被父母摈弃在攀枝花,一个人面对生活,她在那一刻是很爱慕曲婷和水青母女的,流泪是情不自禁的,到底是演员柴烨的哭,还是角色金熙的哭,是很难辨别的,这些表演就是即兴的。

  包含李庚希饰演的水青在地道里喊“我乐意为你做任何事”,喊完之后眼里噙着泪,又惊喜,又恐惧,又雀跃的那种很奥妙的情感,其实都是即兴来的。“你要表示出流下懊悔的眼泪,导演完全不可能去跟演员聊这些东西,只能让演员去懂得角色,其实这对母女是很悲剧的角色,作为演员对这个角色有悲悯之心,假如这个通道开了以后,良多东西其实就是天然而然的。”

  攀枝花高中生青春荷尔蒙气息太强

  将故事发生地放在四川攀枝花,是在剧本定稿前就决议了。申瑜说,因为剧本不可能是凭空长出来的,它必定是在某个场景中才有意思,差未几剧本有一个雏形之后,团队就在想这个故事是在哪个城市发生的,就想到了攀枝花。

  团队前后去了两次攀枝花,第一次是看这个亚热带城市适不合适,第二次是剧本采风,找当地的高中生去聊。因为故事都是有地区性的,如果在攀枝花拍,去找上海或北京的高中生聊,状况是完全不一样的,所以剧组找了攀枝花当地的高中生聊了很多,片中许多小细节都是他们分享的,包括一起排舞产生了一点小抵触,都是他们的亲自阅历。

  去学校采风时,申瑜和编剧邱玉洁印象特殊深入,可能是分开校园时光太长了,那种蓬勃的青春荷尔蒙气味冲击太强烈了,两个成年人进到校园里面,都觉得很难为情。当时,一群高中生正在操场排舞,申瑜就拿着相机拍,有个男孩一开端在那舞蹈,然后一霎时位移到申瑜后面,说你们在拍什么,申瑜阐明来意后,那个男孩说,我们学校有个艺术节你们不晓得吗?申瑜认为是一个什么世界性的艺术节,还取出手机查了下日历,由于有些国际节日日历上会有标注的。申瑜认为这些小孩太可恶了,他们可能刚进校两三个月,大家一起为了排练这个事件,投入本人的情感,所以在这次采风当前,这些小的细节,申瑜和编剧都写进剧本中。

  片中呈现的高中生,基础都是找的攀枝花当地的高一、高二的学生,其中白浩文这个角色原剧本中是没有的,因为采风进程中,当时有个小孩跟别人不太一样,街舞跳得满地乱飞,特别有意思,申瑜就把他写进去了,名字都用了人家的,只不外把姓换了一下。

  青涩的女儿保护迷人危险的母亲

  就像青芒果色彩的定义

  影片拍摄前,美术指导张杰涛和导演磋商,如作甚影片的风格定调,是事实主义,还是带有一些神秘主义?如果从0-10,数字越大,现实主义作风越强烈,那么《兔子暴力》的风格区间是多少?最后导演和美术领导选的区间大略是7-8,离纯现实主义其实还是有一点间隔。美术指点张杰涛就盼望,可能有一些比较强烈的颜色定义人物的属性,辨别人物的气质,或者是在视觉上给出更多的暗示。

  亚热带生果出产基地攀枝花特产青芒果,在去外景考核的时候,张杰涛说,女儿水青的“青”不就是芒果的青皮吗,青涩,但又维护着里面的黄色果肉。而用黄色来定义母亲曲婷也很适合,因为黄色有多义性,有暖和的,也有警示的作用,其实就像曲婷一样,又迷人又浪漫又危险。片中,万茜饰演的曲婷有一身黄色裙子。拍摄前,导演还担忧有些人不能驾驭黄色衣服,问万茜能不能穿,万茜说,没问题。当她衣着黄色衣服,驾驶着一辆黄色的车,翩翩而来,晶莹惹眼而又隐藏危险。

  新京报资深记者 滕朝 【编纂:朱延静】


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